Dibujos, croquis, propuestas dibujadas, fotografías: Antonio Naval Mas (ANM)
Edición, 2025
El 12 de diciembre de 2024, fue presentado el Plan Director de la Catedral. Comprendía el edificio de la Catedral y el espacio que en extensión y posibilidades lo rodea configurando un singular Entorno. La publicación Huesca, proyecto para la recuperación del Entorno de la Catedral, ofrece una alternativa a lo en esa ocasión presentado, aprovechando la inusual holgura de espacio disponible y los vestigios históricos conservados. Es una oportunidad excepcional para recrear escenarios que pertenecen a la historia de Huesca y acomodar con dignidad e incluso esplendor el rico y abundante fondo de piezas artísticas conservadas en el Obispado de Huesca. Esta nueva publicación es un proyecto acompañado de numerosas imágenes dibujadas que ponen de manifiesto la necesidad de salvar esos vestigios, aprovechar la oportunidad que ofrecen los espacios, en avanzado deterioro por abandono, y desplegar con dignidad los fondos artísticos disponibles y mal almacenados subrayando su valor. Entre estos se hallan los numerosos lienzos de pintura procedentes de los edificios desamortizados que conformarían salas de buena pintura barroca de muy diferentes procedencias y significativa de diversas escuelas.
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Artículo publicado en EL DIARIO DE HUESCA sobre la conferencia impartida en Fundación Ibercaja Huesca, el 18 de mayo de 2026
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Introducción a la presentación del libro Huesca, proyecto para la recuperación del Entorno de la Catedral,
realizada por Francisco Bartol Hernández
Profesor-Doctor en derecho romano/ catedrático senior de latín en el IES Ramón y Cajal de Huesca
«Quiero referirme primero al autor y después a su obra. El autor, es un hombre docto, en sentido literal un sabio, y más que sabio es doctor (Licenciado y Doctor por la Universidad Complutense) y aún hay otra categoría más, doctísimo; todos estos términos están relacionados con el extraordinario docente, que ha sido, en diferentes Universidades; amplió estudios en la Architecture School of Columbia University (de Nueva York) y fue profesor de la UCLA Getty (Los Ángeles), y de universidades españolas Alcalá de Henares, Granada, San Jorge, UCLM.
Es además una persona ilustre, porque “con su pluma ilumina todo lo que escribe” y nos indica el camino que han de seguir las futuras investigaciones. A los profesores en Roma los denominaban “antecesores”, es decir, los que van delante, nos preceden… Y es Magnífico, no por sus cargos, sino por sus méritos; engrandece lo pequeño, lo sencillo… ya en el lejano 1994 ideó y formó el Museo Diocesano de Huesca, rehabilitando al mismo tiempo el entorno de nuestra catedral. Y estas tres cualidades de Antonio están reflejadas en todas su obras, (no las voy a mencionar para no alargar esta presentación, porque están en su página web) pero especialmente en esta: que hoy nos presenta: Huesca, proyecto para la recuperación del Entorno de la Catedral. Es una obra didáctica; no podía ser de otra forma si procede este extraordinario docente como hemos dicho. Todos los contenidos técnicos, que son muchos son totalmente comprensibles, para las personas que no hemos estudiado arte. Hemos dicho que es ilustre, por eso su obra se caracteriza, además de ser explicativa por ser aclaratoria de muchos conceptos e ideas; desde la primera palabra a la última de este libro están presentes la calidad y la claridad. Y hemos dicho también que es un profesor magnífico, esto se refleja en esta obra, porque hace grande todos esos pequeños detalles o elementos que pasan desapercibidos a la mayoría, con un lenguaje preciso y riguroso.
Además, ha sido y es uno de los mayores estudiosos del patrimonio aragonés, en su triple vertiente, catalogar, intervenir y conservar dicho patrimonio, porque conociendo, valorando y cuidando dicho patrimonio, salvaguardamos su memoria que es la única forma de poder transmitirlo a las generaciones futuras.
Cumple esta obra con las dos intenciones que se propone cualquier autor: La utilidad y necesidad, es una obra útil y necesaria en este momento para actualizar todas las investigaciones que el autor y estudiosos anteriores han venido haciendo sobre la Catedral de Huesca. Es una obra científica, es fruto de la investigación y por su carácter técnico; y Es una obra literaria por el lenguaje y estilo del autor. Podríamos terminar diciendo que combina excelentemente su utilidad con el disfrute de su lectura; y que sus lectores pasarán de sabios a doctores en esta materia, porque enseña deleitando».
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TEXTO de la conferencia-exposición de ANM:
|||VER el despliegue adjunto en Power Point de las imágenes presentadas|||
El libro está concebido como un bloc de notas, con predominio de las imágenes, en cada una de las cuales los pies de foto son importantes como explicación y está puestos para minimizar la narrativa en el texto que le rodea.
La propuesta del libro es como alternativa a la presentación del Plan Director de la Catedral, que el día 12 de diciembre de 2024 hicieron los arquitectos del IPCE Estefanía Herrero e Ignacio Gil Crespo. Ni hubo previamente algo así como un concurso de ideas, ni después ha sido posible consultar el texto en el Ayuntamiento tras la invocación de la Señora Alcaldesa de que era propiedad intelectual particular.
Pasando a comentar las imágenes proyectadas:
Al área destacada en blanco y negro en la primera imagen hay que añadir el edificio frontal de la logia de los canónigos, ya que al obispo se le ha hecho un tercer piso-apartamento, siendo ya innecesario el allí existente. De la reconstrucción de la logia como parte integrante de la Catedral hicimos una propuesta en el 2004, que comprendía recuperar el arco con galería de la calle Forment.
Prescindiendo del comentario y posibilidades de la supuesta casa torre del obispo Garcia de Gudal, con que comienza el libro, pasamos a la fachada de lo que fue el vestíbulo añadido a su palacio. La fachada medieval, siglo XIII, no es espectacular como monumento pero merece recuperarse como historia. Sobre todo en función de la sala de dos arcos diafragma que hay tras ella. Se adjunta propuesta de esta sala con acceso al callejón que fue convertido en escalera que hay a poniente.
Las posibilidades que este enclave ofrece son de utilidad incalculable. Recuperado el suelo, hoy techo con uralita, y prolongando su extensión hasta la pantalla-fachada que fue construida en el siglo XVIII, se obtendrían dos salas más de exposición. Para ello habría que recuperar en altura la parte de fachada-pantalla demolida en 1980. . En una de las salas se podrían colocar los lienzos panorámicos que se están deteriorando en las bodegas del Museo. Con este nuevo espacio y la sala de Tanto Monta se obtendrían espacios para exponer la magnífica colección de pintura que hay en Huesca constituida por los lienzos que quedaron en la ciudad y pueblos a raíz de la Desamortización. En la presentación del Plan los arquitectos proponían una cafetería y archivos [¡!!!!!!!!!] El resultado constituiría una de las mejores colecciones de pintura barroca de todos los museos de Aragón.
Pasando al edificio de la Canónica, también identificado como Casa del macero-perrero: este es edificio de extraordinaria riqueza informativa al menos desde época romana, después, visigoda de la que quedan importantes restos, musulmana y medieval. El módulo fue rehecho en el siglo XVII, quizá en 1624. Sería el lugar idóneo para exponer los frescos románicos y las tallas del mismo estilo. De esta forma se liberaría espacio para las salas de tablas medievales, que necesitan reordenación así como el exponer las que todavía están semiabandonadas en los pueblos, y la oferta de algunas relevantes tablas de propiedad particular.
Subiendo al nivel del Porche del obispo Juan de Aragón: el variado pero armonioso espacio se podría completar una unas pantallas que copiaran las dimensiones del los arcos del porche, pero diferenciándolas en materiales y color. La crujía paralela al Salón del Tanto Monta, no necesariamente tendría que estar cubierta, al ser su función meramente ornamental y de vestíbulo al Salón. La de mediodía tendría que estarlo para alojar las laudas sepulcrales inadecuadamente expuestas ahora en el claustro románico. En esta parte habría que hacer transparente la actual tapia para incorporar visualmente lo que fue corral de la sacristía y actualmente tiene un estanque. Este espacio es el idóneo para construir la ampliación del columbario, que sería visible desde la calle Palacio a través de la actual puerta-verja. Haciendo un paréntesis en este relato, es la alternativa imprescindible y adecuada al intento bárbaro de querer vaciar la Sala de Orfebrería, antigua sala Capitular, para adaptarla a columbario [conviene a su vez recordar los avatares que supusieron esta adaptación. Con la complicidad del obispo Oses, tuvimos que levantar un tabique tras la puerta, y abrir un agujero en el muro de enfrente, el que da al vestíbulo de la Parroquieta y Museo para sacar por él la sillería allí amontonada, y de la que no quería desprenderse el Cabildo. Previamente habíamos tenido que parlamentar con el Ayuntamiento y sus arquitectas para impedir el derribo de la Parroquita. Se pretendía hacer en su lugar un parque arqueológico cuando el Ayuntamiento tiene cuatro en la ciudad en estado de abandono. Así mismo, hubo que parlamentar con la DGA, que quiso instalar el Archivo de la Catedral en el Porche del obispo Juan, desconociendo los requisitos necesariamente independientes entre Archivo y Museo, y sus peculiaridades de funcionamiento]
EL sector siguiente a la Canónica es una desmembración de la gran sala que hubo con cubierta de arcos apuntados de los que queda un fragmento en uno de los arcos. Este pasillo fue adaptado para facilitar un acceso al huerto de los canónigos, del que queda un interesante vano de arco de medio punto que nunca tuvo portón. Al norte del mismo había muro envolvente de toda la construcción. Junto a este muro hubo una estrecha escalera de descenso al huerto de los canónigos. Probablemente también lo fue de acceso a una sala baja en dirección opuesta a la del huerto. En el readaptado pasillo apareció una estructura circular datada en la Edad Media pero que según fundados indicios fue el soporte de una tina de madera, y más probablemente de latón que usaron a finales del siglo XVIII los italianos que pintaron toda la Catedral.
La propuesta para este pasillo es dejar descubiertos los hallazgos, sobre los cuales se abatiría, como en los catillos, una puerta que serviría de plataforma de acceso a la Sala de piezas románicas, pues esta Sala no tiene acceso adecuado para introducir en ella piezas de grandes dimensiones. Este espacio, el pasillo, con los restos exhumados, también sería visible desde la cámara contigua
La cámara contigua fue Sala Capitular hasta 1645 de lo que es testigo el arco apuntado que solo la separó del claustro con una una barrera de madera. Estuvo conectada a él sin cerramiento como en todas las salas capitulares. En esta sala es ineludible la visualización del arco visigodo, actualmente todavía convertido en armario. Este espacio debe volver a recuperar el aspecto que tuvo con la reposición de las cadieras. A su vez, sería la sala de didácticas para actividades abiertas a la curiosidad de visitantes, como en la mayor parte de museos del mundo.
El espacio siguiente de función histórica imprecisa, probablemente cocina, estuvo cubierto mediante dos arcos diafragma de los que se conservan los contrafuertes, al norte. Deben recuperarse. En ella debe adecentarse ineludiblemente el arco visigodo, joya única en un amplio terreno español, con una luz de casi tres metros y medio. Ha tenido niveles interiores al actual que pueden ofrecer agradables sorpresas. Decidido el nivel que debe conservarse, que es más bajo que el actual, siempre será un espacio útil en un museo.
La contigua Sala de la Limosna, afortunadamente cuenta con una excelente acuarela de Carderera. Debe recomponerse en su integridad pues es parte muy distinguida en el Entorno y en la historia de la ciudad. Conservadas las dovelas del arco, estuvimos a punto de recuperarlo con la iniciativa del maestro cantero Carlos Goñi. No fue posible por la aparición en Huesca del obispo fray Jesús Sanz. La solución era continuar con la Escuela taller del Ayuntamiento. Fui testigo de la oferta en este sentido del alcalde Fernando Elboj, a lo que el obispo ni siquiera contestó. [Por entonces me enteré por la señora de la limpieza de mi cese como director del Museo. Nunca me fue comunicado].
Estas últimas estancias descritas tenían acceso desde la prolongación del claustro. Don Federico Balaguer, escrupuloso investigador, publicó un documento que permite su reconstrucción de forma muy aproximada a como fue. Así debe hacerse. En ningún caso este espacio y el de las estancias contiguas deben convertirse en un parque arqueológico. Estos por naturaleza son inexpresivos, confusos, anodinos, a no ser que haya elementos como mosaicos romanos, y difíciles de cuidar. Compruébese esta inexpresividad con los sillares que quedan en los bajos del edificio de la Diputación.
En la recuperación de este tramo de claustro los vanos deben ser traslucidos, no trasparentes pues está el edificio de la Parroquieta. En ese lado hubo un acceso documentado al espacio que hoy ocupa.
Sector único, especialmente atractivo son los 13 trujales conservados. En ningún otro monasterio o catedral hay tantos. Fueron recuperados como otros puntos del mismo Entorno por la Escuela Taller del Ayuntamiento. Andar entre ellos conlleva la experiencia de percibir la calidad de la buena arquitectura por la armoniosa combinación de líneas y planos, de huecos y vacíos. Los maestros de obra trabajaron con la mismo estímulo y acierto que en una iglesia y un palacio. Son el documento extraordinario de una factoría de transformación de la vid desde la Edad Media, con una intensa actividad difícil de explicar.
No es necesario hacer dispendios para su puesta en valor. Con una sencilla estructura metálica que sostenga la cubierta sería suficiente envolverlos con paneles traslúcidos de material plástico.
El acceso a estos trujales era desde la fachada de la Prepositura, de la que queda el arco de entrada. La Escuela taller tuvo como proyecto recuperar el ventanal que hubo sobre ella. Encontré una detallada foto en un archivo de Barcelona. El interior de este vestíbulo fue literalmente desmontado y el suelo cepillado con una excavadora en el año 2018, a iniciativa del rector del Seminario, simultáneamente a una desafortunada iniciativa llevada a cabo con niños y adolescentes, como campo de trabajo de verano con el objetivo de captar seguidores.
Quedan otros sectores comentados en el libro como la calle de la Limosna y los accesos a los trujales desde ella. Asimismo, los espacios que fueron huertos y jardín del obispo Colóm. Están incluidos en el libro y ofrecen inmensas posibilidades.
La fotografía de la pag. 105 es fundamental en el tratamiento del Entorno, para cualquiera que intervenga en el.
Esta privilegiada área, el Entorno, en su totalidad son más de 6000 metros cuadrados. De ellos recuperamos más e 2000, cubiertos y descubiertos, cuando montamos el Museo. Es tan singular que se diversifica en dos secciones: la del nivel alto donde está el Museo y la del nivel de la calle Forment. Bien articulados daría para dos rutas complementarias pero diferenciadas. Uno y otro están insuficientemente atendidos con la consiguiente devaluación y pérdida. La Catedral es el edifico público de Huesca al que van más personas mayores, y el único que no facilita el acceso de los de movilidad reducida. Es tan sencillo como reponer tras la entrada principal el cancel que allí hubo y que ahora tendría que ser preferentemente de cristal que permitiera ver el retablo mayor con los portones abiertos. Entonces tendría sentido poner una discreta rampa debajo de la torre. Desentonaría menos que la verja de la portada lateral, que atrae la atención por su condición de pegote.
El Museo Diocesano es un proyecto planteado a partir de 1994, para superar la exposición de almacén ordenado que hasta entonces era la Parroquieta. Es proyecto inconcluso caprichosamente alterado en su apariencia actual al margen de criterios de museología de actualización generalizada. En su concepción y despliegue actual el Museo implica falta de responsabilidad por parte de la gestión del Obispado al incluirlo como un gasto común más en la contabilidad de la Diócesis. Son 3359 m de Catedral, más 1430 de exposición, llevados solamente por dos personas en plantilla. Constituye un planteamiento irresponsable.
La administración de la Diócesis difícilmente considerará el Entorno y Museo como un objetivo prioritario. Con más de cuatrocientos edificios a administrar y problemas de gestión tan graves como la Residencia Sacerdotal, el Seminario situado en Capuchinas, el edificio adjunto e iglesia de la Excompañía, hace poco menos que imposible que se le preste la atención que merece tan excepcional enclave, y oportunidad única. De hecho, salvo las actuaciones puntuales preferentemente ha estado expuesto a un progresivo deterioro por desidia y abandono.
Es por esto y el valor menospreciado que se impone una gestión autónoma como en otras catedrales, por ejemplo la de Santa María de Albarracín, que no se propone como modelo, sino con planteamiento de gestión cercano a lo que es Cáritas que depende del Obispado pero tiene autonomía que le permite eficiencia. Este organismo de gestión estaría habilitado para recibir ayudas y tendría el objetivo de buscar donaciones y legados. Al respecto el actual obispo está informado de que iba a mencionar en esta exposición que en octubre hubo una oferta al Obispado de más de medio millón de euros, sin que hasta la fecha ni haya dado las gracias ni siquiera haya contestado. Pasado el plazo prudencial que necesitaba el donante, según mis noticias, ese fondo va a parar fuera de Huesca a una ONG similar a la Cruz Blanca, que no lo es. A su vez quien sabía que estaba interesado en este tema y problema, sin llegar a concretar se abrió a la posibilidad de acomodar el Tanto Monta como aparece en la fotografía de la pag. 29. Independiente de esta oferta hubo otra más discreta, que se ofreció a sufragar la restauración de uno de los lienzos. Ambos potenciales donantes ya han muerto. No puede ignorarse la durmiente donación hecha hace algunos años para poner al día el órgano de la Catedral, que ineludiblemente debe trasladarse a donde estuvo dada la mala acústica de la Catedral.
Esta fundación, consorcio o preferentemente organismo de gestión específica, quedaría sometida a la inoperatividad si era traslación a ella de todo el problema de gestión de edificios inherente a las obligaciones del ecónomo y su comisión diocesana. A su vez esta nueva gestora es imprescindible para vigilar muy de cerca el proyecto de puesta en valor del Entorno, supervisando las propuestas de los arquitectos, y en paralelo a la gestión del IPCE del que otros precedentes en este mismo Entorno no son garantía de bien hacer. Según la exposición del Plan en diciembre del 2024, los arquitectos no dieron la impresión de estar en línea de intervención respetuosa en el Patrimonio Histórico Artístico. Hay que evitar rotundamente cualquier experimento que priorice la genialidad de una intervención.
No es suficiente con perseguir que Huesca tenga más turistas. El disfrute de este excepcional y privilegiado enclave que es el Entorno e la Catedral debe contribuir a crear una personalidad propia a los ciudadanos de Huesca, superando la mera percepción de ser nuevos ricos obteniendo más turistas.
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Huesca, Proyecto para la recuperación el Entorno de la Catedral
ISBN 978-84-09-53191-2
DL HU 165-2025
165 pp, ilustraciones
Autoedición
Maquetación: Mª José Sampietro Brosed
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Libro disponible en la librería Anónima de Huesca
